अनुभूति कश्यप द्वारा निर्देशित और सिमा अग्रवाल और यश केसवानी द्वारा लिखित अभियुक्त, रहस्योद्घाटन के आसान सुखों में दिलचस्पी नहीं रखता है। यह फैसले की दिशा में जल्दबाजी नहीं करता है या सुविधाजनक कैथार्सिस का निर्माण नहीं करता है। इसके बजाय, यह चुपचाप, लगातार, इस बात की जांच करता है कि क्या होता है जब एक आरोप अकेले वर्षों में सावधानीपूर्वक बनाए गए जीवन को खत्म करने के लिए पर्याप्त होता है। लंदन में सेट, यह फिल्म एक सस्पेंस थ्रिलर के रूप में कम और शक्ति, धारणा और प्रतिष्ठा की नाजुकता के बारे में एक मनोवैज्ञानिक कक्ष के रूप में अधिक सामने आती है।
इसके केंद्र में डॉ. गीतिका सेन हैं, जिनका किरदार कोंकणा सेन शर्मा ने बेहद सटीकता से निभाया है। एक प्रसिद्ध स्त्री रोग विशेषज्ञ, गीतिका को अनुशासन और नियंत्रण से परिभाषित किया जाता है। वह ऑपरेशन थिएटर में गलती बर्दाश्त नहीं करती; उत्कृष्टता उसका न्यूनतम मानक है। घर पर, वह डॉ. मीरा, एक बाल रोग विशेषज्ञ, के साथ एक स्थिर, स्नेहपूर्ण विवाह साझा करती है, जिसकी भूमिका प्रतिभा रन्टा ने निभाई है। उनका रिश्ता स्पष्टवादिता और साझा महत्वाकांक्षा से चिह्नित है, जिसमें मीरा की मातृत्व को अपनाने और अनुभव करने की लालसा भी शामिल है। साथ में, वे सक्षमता, आधुनिकता और भावनात्मक साझेदारी का प्रतिनिधित्व करते हैं।
संतुलन तब बिगड़ जाता है जब गीतिका के खिलाफ उसके कार्यस्थल पर यौन दुर्व्यवहार के गुमनाम आरोप सामने आते हैं। जो बात फुसफुसाहट से शुरू होती है वह औपचारिक शिकायतों और संस्थागत जांच में बदल जाती है। जो सहकर्मी कभी उसकी प्रशंसा करते थे, वे अब दूरी बनाए रखते हैं। अस्पताल के अधिकारियों ने पूछताछ शुरू की। जब वह गुजरती है तो गलियारे खामोश हो जाते हैं। कश्यप कथा को प्रक्रियात्मक में बदलने के प्रलोभन का विरोध करते हैं; इसके बजाय, वह भावनात्मक झटकों पर ध्यान केंद्रित करती है। फिल्म का तनाव “किसने क्या किया” की खोज में नहीं है, बल्कि यह देखने में है कि विश्वास कितनी तेजी से खत्म होता है और कैसे संदेह द्वारा पहचान को फिर से लिखा जा सकता है।
कोंकणा सेन शर्मा ने गीतिका को अंतर्विरोधों के अध्ययन के रूप में गढ़ा है। वह गंभीरता की हद तक आधिकारिक है, एक आत्म-कबूल की गई पूर्णतावादी है जो किसी भी असहमति को बर्दाश्त नहीं करती है। स्क्रिप्ट उसके जटिल रोमांटिक इतिहास की ओर इशारा करती है, वह कम उम्र की महिलाओं के प्रति आकर्षित होती है, एक पूर्व साथी के लिए अनसुलझे भावनाओं को रखती है, और एक अधिकारिता प्रदर्शित करती है जो उसे चुंबकीय और अस्थिर दोनों बनाती है। कोंकणा एक मास्टर बुनकर की तरह इन गुणों को आकार देती हैं, जिससे हमें प्रशंसा करने और पीछे हटने का मौका मिलता है। शांत दृश्यों में, जब मुखौटा फिसल जाता है और भय व्याप्त हो जाता है, तो वह नियंत्रण की मानवीय लागत को प्रकट करती है। यह उल्लेखनीय लेयरिंग का प्रदर्शन है।
इस बीच, प्रतिभा रनंटा अपने दमदार सह-कलाकार के साथ कंधे से कंधा मिलाकर खड़ी हैं। मीरा को आसानी से “सहायक जीवनसाथी” के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता था, लेकिन रंनता ने उसे पीड़ादायक भेद्यता और शांत स्टील से भर दिया। मीरा पारिवारिक स्वीकृति के लिए तरसती है और गोद लेने के सपने देखती है, एक ऐसी इच्छा जो उसकी पालन-पोषण की प्रवृत्ति को रेखांकित करती है। जैसे ही संदेह बढ़ता है, उसका दर्द स्पष्ट हो जाता है, झिझक भरी निगाहों और बातचीत में दिखाई देता है जो भारी चुप्पी में समाप्त होती है। वह सामान्य स्थिति बहाल करना चाहती है, अपनी शादी बरकरार रखना चाहती है, और फिर भी “क्या होगा अगर” की फुसफुसाहट को शांत नहीं कर सकती। रंन्टा उस नैतिक रस्साकशी को सराहनीय संयम के साथ पकड़ती है।
कश्यप की सबसे उल्लेखनीय पसंद कथा के केंद्र में लिंग परिवर्तन है। एक उद्योग में, और वास्तव में एक समाज, जो कदाचार के आरोपी शक्तिशाली पुरुषों की कहानियों का आदी है, यहां आरोपी एक महिला है। और सिर्फ एक महिला ही नहीं, बल्कि एक समलैंगिक विवाह में, जो सामाजिक जांच और जटिलता की एक और परत जोड़ती है। फ़िल्म इसे सनसनीखेज़ नहीं बनाती; बल्कि, यह देखता है कि पूर्वाग्रह सूक्ष्म तरीकों से कैसे संचालित होता है। आरोप तमाशा बन जाता है. निजी जीवन सार्वजनिक संपत्ति बन जाता है। कहानी इस बात पर सवाल उठाती है कि विश्वास को आकार देने में शक्ति, लिंग और कामुकता कैसे एक दूसरे से जुड़ते हैं।
सहायक कलाकार नैतिक परिदृश्य को समृद्ध करते हैं। सुकांत गोयल ने एक निजी अन्वेषक की भूमिका निभाई है जो नपी-तुली तन्मयता के साथ धुंधली गवाहियों का पता लगाता है। आदित्य नंदा ने मीरा के लिए भावनाएं रखने वाले एक सहकर्मी का चित्रण किया है, उसकी उपस्थिति भावनात्मक जटिलता और अवसरवादिता दोनों का परिचय देती है। मशहूर अमरोही ने आरोपों की जांच करने वाले अन्वेषक के रूप में इरफ़ान खान की याद दिलाते हुए एक शांत तीव्रता का प्रसारण किया; उनके प्रदर्शन को सतर्क चुप्पी और खोजी आँखों द्वारा चिह्नित किया गया है। मोनिका महेंद्रू प्रोटोकॉल के साथ सहानुभूति को संतुलित करने की कोशिश कर रहे विचारशील एचआर प्रमुख को गरिमा प्रदान करती हैं, जबकि कल्लिरोई तज़ियाफ़ेटा गीतिका के इंडोफाइल पूर्व प्रेमी की भूमिका में बनावट लाती हैं, जो वर्तमान में खून बह रहे अनसुलझे अतीत की याद दिलाती है।
फिल्म अपनी सुविचारित गति से सामने आती है, जिसमें ऐसे मोड़ होते हैं जो कभी भी जोड़-तोड़ का अनुभव नहीं कराते हैं। गीतिका के पतन का कारण कौन हो सकता है, यह सवाल बना हुआ है, लेकिन कश्यप स्पष्ट करते हैं कि यह केंद्रीय चिंता का विषय नहीं है। असली नाटक अंतरंगता के उजागर होने में है। गीतिका और मीरा के बीच के दृश्य, जो कभी गर्मजोशी भरे और चिढ़ाने वाले होते थे, कमज़ोर हो जाते हैं। रोजमर्रा के अनुष्ठानों में ठंडक आ जाती है। कैमरा अक्सर आराम से कुछ देर तक रुकता है, जिससे दर्शकों को अस्पष्टता के साथ बैठने का मौका मिलता है।
तकनीकी रूप से आश्वस्त और भावनात्मक रूप से जांच करते हुए, अभियुक्त अंततः पूछता है कि क्या संदेह जो नष्ट कर देता है उसे बहाल करने के लिए सच्चाई पर्याप्त है। जब तक क्रेडिट रोल आता है, फिल्म हमें अनिश्चितता में डाल देती है। यह हमें नैतिक स्पष्टता नहीं देता; यह हमें प्रश्न सौंपता है। ऐसा करने पर, यह अपराधबोध या बेगुनाही के बारे में कम और उस भयावह गति के बारे में अधिक हो जाता है जिसके साथ एक जीवन, और एक प्यार, केवल आरोप के बोझ के नीचे ढहना शुरू हो सकता है।
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