वारा प्रसाद (चिरंजीवी) एक अनुभवी सुरक्षा विशेषज्ञ हैं जो पहले एनआईए और रॉ के साथ काम कर चुके हैं। अब वह तलाकशुदा है और अपनी पत्नी शशिरेखा (नयनतारा) और अपने दो बच्चों को बहुत याद कर रहा है, उसे देश के सबसे अमीर व्यक्तियों में से एक, अपने ससुर जीवीआर (सचिन खेडेकर) की रक्षा करने का काम सौंपा गया है। जबकि एक सबप्लॉट सुरक्षा खतरे के पीछे व्यक्ति की पहचान के इर्द-गिर्द घूमता है, मुख्य कथा प्रसाद के शशिरेखा के साथ सामंजस्य स्थापित करने के प्रयासों पर केंद्रित है।
मूल रूप से यह फिल्म एक बिछड़े हुए जोड़े की कहानी है, जिसमें पति अपनी पत्नी को वापस पाने के लिए अथक प्रयास कर रहा है। चिरंजीवी, जो यहां वह हासिल करते हैं जो वह अपनी पिछली फिल्म भोला शंकर में नहीं कर सके थे, नासमझी की अति करने से बचते हैं। वह पुराने आकर्षण के साथ बूढ़े पति की भूमिका निभाते हैं, एक ऐसा दृष्टिकोण जो किसी अन्य फिल्म में आलसी लग सकता है लेकिन अनिल रविपुडी-कोडित संक्रांति मनोरंजन में प्रभावी ढंग से काम करता है। एक सुरक्षा विशेषज्ञ के रूप में उनकी भूमिका पारंपरिक एक्शन सेट के टुकड़ों की अनुमति देती है, लेकिन यह उनकी लगातार नाराज पत्नी को मनाने की उनकी कोशिशें हैं जो फिल्म में सबसे ज्यादा हंसी पैदा करती हैं।
नयनतारा ने निराश पत्नी के रूप में एक ठोस प्रदर्शन किया है, जिसकी प्रसाद के प्रति नाराजगी मजबूत भावनात्मक तर्क में निहित है। वह उस भूमिका में अनुग्रह और गरिमा लाती है जिसे आसानी से व्यंग्यचित्र में ढाला जा सकता था, जो फिल्म के भावनात्मक मूल को गहराई प्रदान करता है।
हालाँकि, वेंकटेश की विस्तारित अतिथि भूमिका वैसी नहीं बन पाई जैसी होनी चाहिए थी। जब वह ‘मेगा विक्ट्री मास’ गीत के लिए चिरंजीवी के साथ शामिल हुए, तो ऊर्जा संक्रामक होनी चाहिए थी। इसके बजाय, उनकी कॉमिक केमिस्ट्री उन संक्षिप्त संगीतमय कमियों में अधिक प्रभावी ढंग से सामने आती है, जिन्हें वे हल्के-फुल्के क्षणों के दौरान तोड़ते हैं, जिसमें चूडालानी उंडी का एक गाना भी शामिल है।
अनिल रविपुडी अपने श्रोताओं को स्पष्ट रूप से समझते हैं और एक कहानीकार के रूप में उनकी खूबियों पर भरोसा करते हैं। जैसा कि कहा गया है, यह कोई F2 या संक्रांतिकी वास्तुनम-शैली की लाउड स्लैपस्टिक कॉमेडी नहीं है। सुरक्षा-विशेषज्ञ कहानी में तर्क की तलाश करने वाले दर्शकों को निराशा हो सकती है, क्योंकि रविपुडी अक्सर यथार्थवाद पर अतिरंजित चरित्र व्यवहार को प्राथमिकता देते हैं। प्रारंभ में प्रभावी होते हुए भी, एक बिंदु के बाद ये विचित्रताएँ कष्टकारी लग सकती हैं। हमेशा परेशान रहने वाली पत्नी का ट्रैक भी थोड़ा ज़्यादा इस्तेमाल किया हुआ लगता है। कभी-कभी, गंभीर सुरक्षा खतरे से लेकर घरेलू कॉमेडी तक की पटकथा में अचानक बदलाव एक परेशान करने वाले स्वर असंतुलन पैदा करता है।
दूसरे भाग में हास्य पात्रों का एक नया सेट पेश करने की गुंजाइश थी, लेकिन इस अवसर का अभी तक दोहन नहीं किया गया है। सुखदेव नायर के प्रतिपक्षी से जुड़ा सबप्लॉट कम लिखा हुआ लगता है, और उस खंड में लेखन में प्रभाव का अभाव है। चिरंजीवी और सचिन खेडेकर के बीच बार-बार होने वाला टकराव भी नीरस लगने लगता है. वेंकटेश को खनन कारोबारी वेंकी गौड़ा के रूप में कास्ट करना एक प्रेरित विचार है, लेकिन यह अंततः द गॉडफादर और जेलर जैसी हालिया फिल्मों में देखे गए एक परिचित टेम्पलेट का अनुसरण करता है।
भीम्स सेसिरोलियो का संगीत एक प्रमुख आकर्षण है। मीसाला पिल्ला और हुक स्टेप जैसे गाने आकर्षक हैं, जबकि बैकग्राउंड स्कोर एक्शन दृश्यों में बहुत जरूरी पंच जोड़ता है। 160 मिनट के रनटाइम के बावजूद तम्मीराजू का संपादन गति को तेज रखता है, जो दो अलग-अलग ट्रैक वाली फिल्म के लिए महत्वपूर्ण है। नकारात्मक पक्ष यह है कि समीर रेड्डी की सिनेमैटोग्राफी सेवा योग्य लेकिन अचूक लगती है। हालांकि उज्ज्वल और रंगीन, इसमें एक विशिष्ट दृश्य पहचान का अभाव है। इसी तरह, एएस प्रकाश का प्रोडक्शन डिज़ाइन कुछ खास नया पेश किए बिना कार्यात्मक बना हुआ है।
तेलुगु फिल्म संस्कृति में, संक्रांति सिनेमा उत्सव पोंगल/संक्रांति विंडो के दौरान रिलीज होने वाली फिल्मों को दर्शाता है, जो पारंपरिक रूप से बड़े, बहु-पीढ़ी के दर्शकों के लिए पारिवारिक मनोरंजन के रूप में स्थित हैं। ये फिल्में आम तौर पर प्रयोगात्मक कहानी कहने के बजाय स्टार-संचालित कथाओं, व्यापक हास्य, भावनात्मक मेल-मिलाप आर्क, आकर्षक संगीत और उत्सवपूर्ण तमाशे को पसंद करती हैं। मन शंकर वर प्रसाद गारू इस परंपरा में सहजता से फिट बैठते हैं, हाई-स्टेक एक्शन की तुलना में पारिवारिक ड्रामा और कॉमेडी में अधिक झुकाव रखते हैं।
जबकि इस फिल्म में सुरक्षा सबप्लॉट पुराना लगता है और दूसरा भाग एक नीरस खलनायक आर्क के कारण गति खो देता है, फिल्म अंततः चिरंजीवी के करिश्मा और अनिल रविपुडी के हास्य के ब्रांड द्वारा संचालित होती है। मेगास्टार के लिए, यह सैर सही समय पर आती है। हो सकता है कि यह कहानी कहने की शैली को नया रूप न दे, लेकिन यह चिरंजीवी को परिचित सिनेमाई क्षेत्र में वापस लाता है, जहां वह सहज, तेजतर्रार और निर्विवाद रूप से मनोरंजक है।
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